Jazz hard bop: «Search for the New Land» [ESP/ENG]
Wayne Shorter (saxo tenor), Lee Morgan (trompeta), Grant Green (guitarra eléctrica), Herbie Hancock (piano), Reggie Workman (contrabajo) y Billy Higgins (batería). Extraído del álbum Search for the New Land (1966) de Lee Morgan.
Este álbum es uno de los mejores de Lee Morgan, todos los temas están escritos por él y es impresionante lo familiarizado que estaba con los diferentes estilos de jazz que se interpretaban a mediados de los años sesenta: hard bop, jazz modal, post-bop y avant-garde. Todo el grupo, formado por músicos que trabajaban para el sello Blue Note, toca de manera particularmente creativa el material fresco y estimulante estirando los límites del hard bop. El primer tema, que da título al álbum, es espiritual y meditativo, y está dividido en movimientos en consonancia con lo que el gran saxofonista tenor y soprano John Coltrane estaba grabando en aquel momento. De hecho, la obra en su conjunto está más relacionada con la búsqueda de la autorealización que con estar de fiesta en un club nocturno.
This album is one of Lee Morgan’s best, all the tunes are written by him and it’s striking how familiar he was with the different styles of jazz being played in the mid-1960s: hard bop, modal jazz, post-bop and avant-garde. The entire group, made up of musicians who worked for the Blue Note label, plays in a particularly creative way the fresh and stimulating material stretching the boundaries of hard bop. The first track, which gives the album its title, is spiritual and meditative, and is divided into movements in keeping with what the great tenor and soprano saxophonist John Coltrane was recording at the time. In fact, the work as a whole is more about the search for self-realization than partying in a nightclub.
Los solos de Morgan son magníficos, llenos de giros creativos y bien ejecutados en cada tema. Además, los discursos de Green son melódicos y tienen buen gusto, y sus figuras repetidas de blues se entrelazan con los golpes trompetísticos de Morgan y los gemidos del saxofón de Shorter. Morgan destaca por la aparente falta de esfuerzo y su confianza y seguridad como músico. No es solo una cuestión de práctica y habilidad, sino una sensación de que tiene raíces firmes en el suelo que le permiten volar con libremente cuando toca. Morgan fue uno de los herederos del incomparable Clifford Brown, cuya vida terminó trágicamente en 1955 como resultado de un accidente de tráfico.
Morgan’s solos are superb, full of creative and well-executed twists and turns on every track. In addition, Green’s speeches are melodic and tasteful, and his repeated bluesy figures intertwine with Morgan’s trumpet blasts and Shorter’s saxophone wails. Morgan stands out for his apparent lack of effort and his confidence and security as a musician. It’s not just a matter of practice and skill, but a sense that he has firm roots in the ground that allow him to fly freely when he plays. Morgan was one of the heirs of the incomparable Clifford Brown, whose life tragically ended in 1955 as a result of a traffic accident.
En la introducción, Green, Hancock, Workman tocando el contrabajo con el arco y Higgins hacen un trémolo hasta que entran la sección de viento para exponer al unísono un tema majestuoso. Tiene una melodía mística y misteriosa mientras el trémolo sigue por detrás. Después dejan solo a Workman para que toque un par de frases y luego se incorpora el resto del grupo presentando un nuevo tema más animado en el que la sección de viento sigue tocando al unísono. Vuelven el trémolo y la melodía original, y Workman interpreta de nuevo sus frases para dar paso al solo de Shorter, que parece proceder de otro mundo, pero de repente cambia radicalmente y se vuelve frenético hasta que el grupo vuelve a tocar la melodía original. Workman da permiso con sus frases a Morgan para que realice un solo poderoso y sorprendente. Toca motivos repetitivos con ímpetu y energía, y utiliza todo tipo de técnicas improvisatorias. Después de la señal afirmativa de Workman, Green desarrolla un discurso novedoso y aventurado, y tras una nueva intervención de Workman, Hancock se pone a tocar de forma insólita e inimitable. A continuación el grupo reexpone el tema esperando la llegada de un mundo libre de intolerancia y racismo.
In the introduction, Green, Hancock, Workman playing bowed double bass and Higgins make a tremolo until the horn section comes in to lay out in unison a majestic theme. It has a mystical and mysterious melody while the tremolo continues in the background. Afterwards Workman is left alone to play a couple of phrases and then the rest of the group joins in introducing a new, more animated theme in which the horn section continues to play in unison. The tremolo and the original melody come back, and Workman performs his phrases again to give way to Shorter’s solo, which seems to come from another world, but suddenly changes radically and becomes frantic until the group returns to play the original melody. Workman gives Morgan permission with his phrases to take a powerful and surprising solo. He plays repetitive motifs with impetus and energy, and uses all kinds of improvisational techniques. After Workman’s affirmative signal, Green develops a novel and adventurous discourse, and after a new intervention by Workman, Hancock begins to play in an unusual and inimitable way. Next the group restates the theme hoping for the arrival of a world free from intolerance and racism.
Translated with the help of DeepL
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